购买一把好琴需要使用全面、综合及长远的眼光去选择，既要看到它的共性条件，又要看到它的个性条件，还要看它的未来发展条件如何。为了让大家更加清楚的认识和了解什么是好琴或怎样选好琴，从以下几个方面把相关的内容介绍给大家。
1、哪种二胡（包括琴的造型、琴皮的鳞格大小、木制的种类）最好。
其实二胡没有什么最好，一把琴对于一个人来说最好莫过于合适或喜欢。
每一位演奏家都有几把或几十把二胡，但是陈军喜欢用扁筒，赵寒阳喜欢用八角，邓建栋喜欢用六角，宋飞常用的是12格琴皮，于红梅常用的是13格琴皮。有人钟爱于紫檀二胡声音的优美和明亮，有人钟爱于老红木二胡声音的浑厚和圆润，这些都只能说明个人喜欢或演奏需要不同而已。
其实琴的好与不好不在于外表的形状、二胡的木料或琴皮鳞格的大小。八角琴未必好，六角琴未必不好。琴皮12格鳞花或13格鳞花未必好，8格鳞花或10格鳞花未必不好，紫檀二胡好，老红木二胡未必不好。每个人对琴的喜好标准可能是不一样的，因为每把琴的材质、做工等和使用顺手的程度不一样，每把琴所表现的风格不一样，所以每个人对琴的评价标准也是有区别的。为什么有的演奏家用扁筒琴，有的用八角琴，有的用六角琴，有的用12格琴，有的用13格琴，无伦演奏家们用什么样的琴这都不能作为是好琴还是坏琴的统一标准，只能算是演奏家们每个人对琴的演奏需要和喜爱程度各不一样而已。琴没有最好，合适的才是最好，这就是演奏家们用的琴都不一样的的原因所在。
2、好琴的声音还是有标准的，以下几种声音特质都预示着是好琴的选择条件：
（A）声音大而不空，扎实有力道。（B）声音清脆明亮亮而不尖。新琴开始亮音就好，以后随着不断的拉琴，亮音会逐渐的衰减，圆润度将逐渐的提高。如果新琴开始亮音就不足（没有刚劲和脆劲），以后就很难拉出明亮的声音。无论新琴还是旧琴，声音不亮（声音缺少力道）就是缺陷。（C）声音浑厚而不闷，声音闷说明琴皮振频不好，琴皮过厚或过松都容易出现闷声音。（D）声音不燥，琴马和琴垫配好后无狼音无杂音。（E）灵敏度高（尤其是拉弱音，声音弱而不虚），表现力强，舒适上手。（F）下把位高音清脆明亮而不尖不衰。（G）声音空旷有力而不僵不硬。这一切都是二胡将来比较有前途的主要特征。在此基础上随着琴的不断调理和保养，将逐渐开音，开音后的二胡声音柔和、圆润、细腻，音色就会更加优美动听。
3、选琴不但要看琴的现在，更要注重琴的将来发展。
大部分人选琴都是比较注重眼前的琴当下就能发出好声音而忽视了将来的声音是否更有前途。比如有的琴声音柔和、圆润、无杂音无狼音，手感舒适非常上手，犹如开音的感觉，但琴皮却比较松弛。这种琴可能是由于制作二胡的人技术不到位造成蒙皮的紧度不够。而另一种情况却是人为的技术控制而为，有的二胡制作人为了追求更大的利益让自己的二胡卖的更快更多，用此法应付一些人的无知而将琴皮有意识的蒙的松弛一些，这样的琴当下的声音会不错，但是从长远来看这琴的声音就会越拉越差，不出三年五年琴的声音就会软弱无力，琴皮塌陷毫无弹性。所以选琴不但要看眼前的声音好，更要注重琴的将来前途的发展。有前途琴的声音首先要具备刚、脆、亮、厚、润，一把新琴开始就没有厚和润的感觉以后可以慢慢的培养当琴开音后照样可以出。
而一把琴刚、脆、亮的劲一开始就没有的话，那么随着琴皮越拉越松的规律来看，以后永远都无法再出刚、脆、亮的声音。
其实一把好的新琴一开始声音干裂一点、尖亮一点和有点杂音都不是大问题，但上下把位声音一定得放得出来，随着不断地拉琴和对琴的声音进行调理，杂音就会逐渐的消失，干裂声音会变得润滑，尖亮的声音会变得清脆，声音会更加甜美。
另外还要注意的是，很多新琴声音有点干裂、有一点杂音或声音过于脆亮一点，这一切很可能就预示着将来是一把很有前途琴的预兆，所以选琴要综合的看和长远地看，不要把所有的琴中的“干裂声、杂音、过于脆亮”都当成是毛病。
4、千万不要拿开音的老琴的标准去选择还没开音的新琴
有很多人选新琴特别挑剔，老是拿着开音后的声音标准去选择新琴，其实根本就不是那么回事。新琴的琴体因为还没经过（琴码与琴皮、琴筒之间的振频磨合，琴筒与琴杆之间的振幅磨合，琴筒、琴皮、琴马、琴杆的整体共振磨合）长期的振动磨合，声音比较生疏。而开了音的琴是经过长期的拉琴的振动以及对声音的调理和对琴的各方面的维护，琴体各部位之间已达到相互磨合的最佳状态或较好的状态，所以开音后的琴无杂音、无狼音、优美悦耳，声音比较和谐，大家都称其为是熟音，所以新琴的生音与老琴的熟音两者之间根本就没有可比性，如果拿着琴的熟音标准去选择新琴的话注定有好琴你也不容易选到。
5、选琴要注重性价比是否合适
紫檀、老红木还有黑檀做二胡都能出好音，专业演奏的用老红木的多一些。一般的业余爱好者建议用黑檀二胡，经济实惠性价比高，紫檀琴音的亮度好但厚度不够，老红木琴厚度好但亮度不足，黑檀琴的声音在紫檀琴和老红木琴之间，声音的厚度和亮度两者兼得，价格还经济实惠。